最近幾天熱映的《三塊廣告牌》豆瓣評(píng)分8.7，該片已獲得奧斯卡最佳影片在內(nèi)的7項(xiàng)提名，這里給影視公司做一個(gè)攝影師攝影師本·戴維斯的專(zhuān)訪(fǎng)，看看他是如何用影像成就人物。

《三塊廣告牌》您在視覺(jué)語(yǔ)言上的策略是什么？拍對(duì)白很多的場(chǎng)景是種挑戰(zhàn)嗎？

電影必須顯得非常自然，我要打造一種真實(shí)感，所以攝影不能喧賓奪主，否則整個(gè)電影看起來(lái)很夸張。劇組許多人都參與了《七個(gè)神經(jīng)病》的制作，然后潘納維申公司提供了兩臺(tái)ALEXA XT攝影機(jī)以及E和C系列變形鏡頭，這些鏡頭能柔化數(shù)字感。我們也準(zhǔn)備了一輛車(chē)，車(chē)上有發(fā)電機(jī)和許多LED燈和4*4 Cine Panel來(lái)打造月光，選擇的是2.35:1的高寬比。對(duì)我而言，電影攝影師主要的人物就是要如實(shí)的傳達(dá)劇本。有時(shí)候臺(tái)詞很棒時(shí)，會(huì)忍不住誘惑，想要拍攝演員特寫(xiě)，但我要盡量的克制這點(diǎn)。電影里面我們使用手持?jǐn)z影不多，當(dāng)然我可以選擇手持?jǐn)z影，但導(dǎo)演想用更傳統(tǒng)的電影制作方式，他的基準(zhǔn)點(diǎn)是20世紀(jì)70年代的電影制作。

拍對(duì)白戲時(shí)，如果用直切的方式很容易讓觀(guān)眾注意剪輯點(diǎn)。然后導(dǎo)演也認(rèn)為演員對(duì)對(duì)白的反應(yīng)，和對(duì)白本身一樣重要。尤其是對(duì)弗蘭西斯這個(gè)角色的反應(yīng)很重要，因?yàn)楹芏嗲闆r下，觀(guān)眾都是通過(guò)她的反應(yīng)來(lái)了解當(dāng)下的情況，這樣就不用一直用對(duì)切的方式拍對(duì)話(huà)了。所以，這樣也多出來(lái)很多素材，一般拍攝現(xiàn)場(chǎng)我會(huì)用兩臺(tái)攝影機(jī)。當(dāng)用兩臺(tái)攝影機(jī)時(shí)，在燈光方面就得做出妥協(xié)，因?yàn)闊o(wú)法設(shè)計(jì)出滿(mǎn)足兩臺(tái)攝影機(jī)的燈光，總需要其中一臺(tái)做出妥協(xié)。其實(shí)重要的是，這部片在視覺(jué)上無(wú)需太完美，重點(diǎn)是傳達(dá)表演?！拔也幌矚g這樣的畫(huà)面，我不想這樣拍。”作為一名攝影指導(dǎo)，是不可以有這樣的想法的。

你和演員的關(guān)系如何？如何為他們不同風(fēng)格的表演做安排？

我不會(huì)試圖和演員建立私人關(guān)系，但會(huì)花很多時(shí)間在畫(huà)面構(gòu)圖上，來(lái)使拍攝效果更好。這就像攝影機(jī)和演員之間的舞蹈，如果演員非常棒的話(huà)，就必定會(huì)產(chǎn)生共生關(guān)系。這樣的關(guān)系也需要時(shí)間磨合，需要給彼此時(shí)間進(jìn)u 行了解。我見(jiàn)到弗蘭西斯時(shí)，她給我說(shuō)了很多對(duì)于這個(gè)演員表演的說(shuō)法。開(kāi)機(jī)后我第一天見(jiàn)到她，就覺(jué)得：我草，就是這個(gè)感覺(jué)。所以，我們立馬就建立起了一種聯(lián)系。

弗蘭西斯是整部電影的驅(qū)動(dòng)，大家經(jīng)常會(huì)說(shuō)故事里面人物必須發(fā)生改變，必須有人物弧線(xiàn)，但弗蘭西斯并沒(méi)有，她選了自己要走的路，并且堅(jiān)持走到底。她是個(gè)內(nèi)心充滿(mǎn)悲傷和憤怒的女性，是個(gè)了不起的人物，非常鼓舞人心，我每看一次這部電影都會(huì)被她所感動(dòng)。隨著故事的發(fā)展，這個(gè)角色變得非常有意義。片中有句臺(tái)詞我很喜歡。她被指控在牙醫(yī)拇指上鉆了個(gè)洞后，她在警局里對(duì)警察局長(zhǎng)威洛比（伍迪·哈里森）說(shuō)，“我猜他給我說(shuō)的不一樣，就像你聽(tīng)到的那些強(qiáng)奸案，除了這次女性沒(méi)有輸?！痹陔娪爸校S多鏡頭都離米爾德蘭德本人很近，我想要觀(guān)眾能夠更近距離地觀(guān)察她。弗蘭西斯很專(zhuān)業(yè)，你能將攝影機(jī)放在只離她臉15厘米遠(yuǎn)的地方，一般來(lái)說(shuō)，演員都很難接受這個(gè)距離的，但對(duì)她來(lái)說(shuō)一點(diǎn)影響都沒(méi)有。

反而發(fā)生改變的是山姆飾演的角色，然后我們一向傾向于電影角色必須有界定清晰的好人和壞人，但導(dǎo)演認(rèn)為‘人不是那樣的，人本身有好的一面，也有壞的一面，事情本就如此，這就是人性的復(fù)雜。他們不斷地在改變，你對(duì)他們的看法也是不斷改變的?！m然導(dǎo)演說(shuō)的話(huà)看上去很復(fù)雜和詩(shī)意，但他筆下的角色卻很真實(shí)。

電影是哪里拍的？

《三塊廣告牌》參考的影片包括《威尼斯疑魂》，《德州巴黎》和《Americana》。對(duì)視覺(jué)畫(huà)面最大的影響是尋找合適的主要外景地，導(dǎo)演花了一年多才找到卡羅萊納州北部的Sylva，他希望一切從地理上都能相符劇情。這片都是在外景地拍攝，除了警察局的場(chǎng)景，幾乎沒(méi)搭景。我和導(dǎo)演在外景地花了許多時(shí)間做準(zhǔn)備工作，一般來(lái)說(shuō)，做前期準(zhǔn)備工作的時(shí)候，很容易變成蹲在辦公司里做紙面工作或者沒(méi)完沒(méi)了的開(kāi)會(huì)，但我敢說(shuō)，這部片導(dǎo)演和我大多都是在外景地討論如何拍攝的。

主場(chǎng)景攝影時(shí)間是從2016年5月至6月。我們做了大約5周前期籌備工作和然后花了7周時(shí)間拍攝。導(dǎo)演畫(huà)出了大致的故事板，在我們開(kāi)始準(zhǔn)備這個(gè)項(xiàng)目之前就給我看過(guò)了。雖然畫(huà)得不是很好，但是這個(gè)故事板已經(jīng)在功能上很好了，在拍攝的時(shí)候，我們沒(méi)有死心眼的按照故事版拍，但這個(gè)故事版做到了讓我們自己知道自己在干啥。

你拍了不少文藝片，也拍了很多漫威大片，這兩種制作上你有什么感覺(jué)？

每部電影都不同，所以拍攝方法也不同。當(dāng)然，所面臨的挑戰(zhàn)自然也不同，但最終目標(biāo)都是一樣的，就是講故事，而不是拍攝精美的圖像。如果拍攝精美的圖像是影片所要求的，自然好，但更多的時(shí)候應(yīng)該著重于故事敘述。有的影片預(yù)算是100萬(wàn)美元或更多，那么所追求的自然更高；如果制作的是獨(dú)立制作，預(yù)算只有15萬(wàn)美元，那么追求自然也會(huì)降下來(lái)。

獨(dú)立電影制作的麻煩在于時(shí)間，而大片則是你如何將它制作得精彩。就像拍攝《三個(gè)廣告牌》，對(duì)我來(lái)說(shuō)，外景地拍攝重點(diǎn)在于計(jì)劃。如果你計(jì)劃得好，那么一切就會(huì)很順利?；I備階段，我會(huì)盡可能多的花時(shí)間在外景地上。我會(huì)坐在那兒判斷什么時(shí)候是拍攝某場(chǎng)景的最佳時(shí)機(jī)。有些場(chǎng)景我想在黃昏拍攝，這對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)就有點(diǎn)棘手，如果演員狀態(tài)不好，那就掛了。所以有個(gè)關(guān)于弗蘭西斯的主要情感表達(dá)的場(chǎng)景，我和第一導(dǎo)演助理制定了計(jì)劃，我們?cè)谌粘贪才胖辛舫隹臻g，如果真的需要的話(huà)，我們就可以改天再返回來(lái)拍攝，但弗蘭西斯很聰明，那場(chǎng)戲只用了40分鐘就搞定了。

還有，兩種類(lèi)型的差別在于能否拿到你想要的設(shè)備。

比如，拍《復(fù)仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀(jì)元》時(shí)，我們?cè)谵k公大樓的院子里拍攝，其中一邊是樓梯，上方是一扇大窗戶(hù)，而我想要一盞18K燈從窗戶(hù)照進(jìn)來(lái)。但是，那里很高，大概離地面30或40英尺，沒(méi)有通道可以上到那里，所以沒(méi)辦法在那里安燈。你知道我們?cè)趺醋龅膯幔课覀冇么蟮踯?chē)挑起了一個(gè)

綁了燈的支架，把燈伸到院子里去，再繼續(xù)拍。然后，當(dāng)我們拍攝時(shí)，如果我不喜歡這個(gè)效果了，可以隨時(shí)關(guān)掉了，這就是預(yù)算差別的區(qū)別。

還有就是，因?yàn)閯〗M很大。作為DP就要管理一群人，這個(gè)很難。我認(rèn)為會(huì)不好之處是有時(shí)你會(huì)忽略創(chuàng)意，腦子里想的都是后勤安排，拍片，準(zhǔn)備布景。你就會(huì)忘記創(chuàng)意，這是拍大片會(huì)面臨的問(wèn)題。

能談?wù)勀闶侨绾翁幚硪曈X(jué)預(yù)覽片段的嗎？

視覺(jué)預(yù)覽比較棘手，我對(duì)它是又愛(ài)又恨?，F(xiàn)在經(jīng)常面臨的情況是：視覺(jué)預(yù)覽是由不參與制作環(huán)節(jié)的部門(mén)制作的，所以他們可能不清楚在干什么。他們只要用電腦組合鏡頭，這沒(méi)毛病，畢竟人家就是做視覺(jué)預(yù)覽。

但，有時(shí)候在現(xiàn)場(chǎng)就成了標(biāo)準(zhǔn)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候就有人說(shuō)，“不能這么拍，因?yàn)橐曈X(jué)預(yù)覽不是這樣做的?！蹦阋?，這些人可不是導(dǎo)演，他們甚至從沒(méi)有到過(guò)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，從未參與制作過(guò)一部電影，他就突然冒出來(lái)要指示你接下來(lái)應(yīng)該拍哪個(gè)鏡頭。如果你把視覺(jué)預(yù)覽當(dāng)故事板來(lái)用，很OK啊?？粗f(shuō)，我喜歡這個(gè)鏡頭，來(lái)，我們?cè)囋?，但是有些鏡頭就很沒(méi)必要那么拍，一點(diǎn)意義都沒(méi)有，就是純粹的在賣(mài)弄，沒(méi)必要拍啊。

但是，當(dāng)他們開(kāi)始指示你接下來(lái)該拍什么鏡頭的時(shí)——這個(gè)事經(jīng)常會(huì)發(fā)生，CG部門(mén)會(huì)告訴你，他們已經(jīng)開(kāi)始準(zhǔn)備制作那個(gè)鏡頭了，或者他們已經(jīng)設(shè)計(jì)好了，打住，這是主次顛倒了好嗎！電影制作不是這樣，這樣來(lái)做，還不如拍個(gè)動(dòng)畫(huà)片呢。

滿(mǎn)滿(mǎn)的干貨，影視公司的攝影師們是否收獲滿(mǎn)滿(mǎn)呢？