去年內(nèi)地院線電影的暑期檔以116.43億人民幣的成績(jī)慘淡收官。這個(gè)成績(jī)甚至不如十年前2015年暑期檔的124.55億?！暗雇耸辍钡恼f法被喊了出來。

哪成想從那之后，內(nèi)地的節(jié)假日檔期經(jīng)常性地“倒退十年”。2024年425.02億的全年票房，同樣只強(qiáng)過了2014年的296.00億，而不敵2015年的437.73億。

今年除了被《哪吒之魔童腦?！窂?qiáng)勢(shì)拉高的春節(jié)檔之外，元旦檔、清明檔、五一檔，均比不上十年前的2015年。

“倒退十年”的說法里，有不安的情緒，也有戲謔的成分。中國電影如今的硬件設(shè)備和軟件服務(wù)水平，肯定是十年前望塵莫及的。所處的發(fā)展周期，更是大相徑庭。

你說，有沒有一種可能——不是今年國產(chǎn)電影不能打，而是十年前，也就是2015年的那一批國產(chǎn)電影太能打了？

對(duì)大部分沒有行業(yè)觀察習(xí)慣的人而言，十年前的記憶，應(yīng)該已經(jīng)非常模糊了。

事實(shí)上，2015年，在中國近30年的電影市場(chǎng)化進(jìn)程中，是非常重要的“躍升”年份，取得了很多突破性的成績(jī)。

比如2024年的年票房卡在2014年和2015年之間，正是因?yàn)?015年一口氣將年票房提升了47.88%，連續(xù)跨越了300億和400億兩個(gè)里程碑。拋開疫情導(dǎo)致的年票房非自然波動(dòng)，這個(gè)增幅至今仍是歷史紀(jì)錄。

考慮到2015年尚未將網(wǎng)絡(luò)售票的服務(wù)費(fèi)計(jì)入票房統(tǒng)計(jì)，以及十年前比現(xiàn)在低約10元的平均票價(jià)，其觀影人次數(shù)據(jù)的含金量就更高了。2015年的全年觀影人次高達(dá)12.6億，甚至高于2023年（年票房549.2億）的11.3億，相較2019年創(chuàng)下的14.47億的歷史記錄，不差多少。

此外，在2015年的10月，內(nèi)地首次在單月票房上超越北美。中國作為世界第二大票倉的地位，穩(wěn)穩(wěn)確立。

為什么2015年一下子就有那么多人涌進(jìn)了電影院呢？

一方面是貓眼、淘票票等互聯(lián)網(wǎng)票務(wù)平臺(tái)崛起，為了搶占市場(chǎng)份額，紛紛推出強(qiáng)有力的票補(bǔ)活動(dòng)，再加上影院建設(shè)向中小城市加速滲透，大幅推動(dòng)了電影市場(chǎng)的下沉。2015年，三線及以下城市票房占比上升到38%，一線城市下降到22.1%。

另一方面，2015年的國產(chǎn)電影可謂百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。好看的影片一部接一部地上映，豐富了觀眾的選擇，培養(yǎng)了人們的觀影習(xí)慣。我們對(duì)很多導(dǎo)演、類型的初印象，都源于2015年。

2015年最拉動(dòng)票房增長的，便是國產(chǎn)重工業(yè)大片。

在2015年之前，國產(chǎn)大片通常需要張藝謀、徐克、馮小剛、吳宇森這樣的成名大導(dǎo)演來牽頭。雖然體量足夠大、陣容很豪華、票房上也能和好萊塢大片打一打，但工業(yè)屬性并沒有超越作者屬性。

2015年暑期檔，真人+CG動(dòng)畫的《捉妖記》打破了這一傳統(tǒng)。導(dǎo)演許誠毅雖然有著好萊塢動(dòng)畫領(lǐng)域的資深履歷，但畢竟在內(nèi)地鮮為人知。主演白百何、井柏然，也不是傳統(tǒng)意義上的頂級(jí)明星。

這部影片基本上就是靠自身超高的工業(yè)水準(zhǔn)打開的市場(chǎng)，不僅以6.69億的票房創(chuàng)下首周票房紀(jì)錄，而且最終力壓《速度與激情7》，拿下2015年內(nèi)地的年度票房冠軍。

更值得一提的是，《捉妖記》當(dāng)時(shí)的24.35億票房，創(chuàng)造了內(nèi)地市場(chǎng)的新紀(jì)錄。這是第一次由國產(chǎn)電影創(chuàng)造新的票房紀(jì)錄，此前的票房紀(jì)錄均由好萊塢影片創(chuàng)造。

如果說《捉妖記》還稍微有點(diǎn)兒“外來的和尚會(huì)念經(jīng)”的意思，那么烏爾善在同年12月奉上的《尋龍?jiān)E》，則徹底讓觀眾和業(yè)界都信服了工業(yè)化的重要性。

《尋龍?jiān)E》改編自天下霸唱所著小說《鬼吹燈》?！豆泶禑簟泛汀度w》一樣，曾經(jīng)是被影迷無限憧憬，卻又被影視行業(yè)敬而遠(yuǎn)之的IP。因?yàn)樗鼈兊念}材，都需要匹配大量高品質(zhì)的電腦特效才能得以實(shí)現(xiàn)。

烏爾善和后來因《流浪地球》成名的郭帆導(dǎo)演一樣，都是一操盤大片，就展現(xiàn)出了重視工業(yè)化的思維特質(zhì)。盡管有書粉覺得《尋龍?jiān)E》還不夠過癮，但在大眾審美里，它展現(xiàn)出了國產(chǎn)大片應(yīng)有的樣子，無論是世界觀的架構(gòu)、冒險(xiǎn)敘事的手法，還是特效鏡頭和大場(chǎng)面的呈現(xiàn)，都給當(dāng)時(shí)的觀眾留下了深刻的印象。

盡管續(xù)作至今仍杳無音信，可當(dāng)年《尋龍?jiān)E》一度被視作國產(chǎn)大片未來的發(fā)展方向。就像現(xiàn)在大家都把新片和《哪吒之魔童鬧?！繁容^一樣，那幾年的國產(chǎn)大片，都避免不了被人們拿來和《尋龍?jiān)E》比上一比。

現(xiàn)在回顧2015年，會(huì)驚覺當(dāng)時(shí)發(fā)生了國產(chǎn)喜劇片霸主的交接儀式——9月25日徐崢導(dǎo)演的《港囧》剛上不久，30日開心麻花的院線處女作《夏洛特?zé)馈肪烷W亮登場(chǎng)了。

《港囧》是第一部票房破10億國產(chǎn)電影《人再囧途之泰囧》的精神續(xù)作，萬眾矚目。其上映首日便斬獲將近2億票房，連續(xù)數(shù)日的票房占比都在80%左右，一騎絕塵的程度，與今年的《哪吒之魔童腦?！废喈?dāng)。

而《夏洛特?zé)馈房v然有已經(jīng)憑借春晚小品打開知名度的沈騰和馬麗主演，在起跑階段還是被《港囧》和《九層妖塔》甩開身位，只能與《解救吾先生》一起位居第二集團(tuán)。

4日后，《夏洛特?zé)馈窇{借腦洞更大的故事框架、更年輕化的笑點(diǎn)，以及沈騰和馬麗更具親和力的喜劇氣場(chǎng)成功逆襲，沖上單日票房榜榜首。單日票房占比，最高超過六成，成為新一代喜劇霸主。

雖然《夏洛特?zé)馈返淖罱K票房未能追上《港囧》，但經(jīng)此一役，老百姓最喜歡的喜劇片模式，從“囧系列”為代表的公路喜劇，轉(zhuǎn)換為以“開心麻花”為代表的把假想情景與現(xiàn)實(shí)諷刺相結(jié)合的喜劇。

內(nèi)地“喜劇之王”的接力棒，之前由葛優(yōu)交到徐崢、黃渤手里，現(xiàn)在又交到了沈騰、馬麗手里。沈馬組合，也一起走上了成為票房之王與票房之后的道路。

2015年之所以票房猛增，還源于很多新人導(dǎo)演扎堆于這一年推出了自己的處女作，從而為市場(chǎng)帶來巨大的增量。

其中最為成功的，是一批跨界導(dǎo)演的演員。他們中的很多人，通過這一年華麗轉(zhuǎn)身，在后來的十年里，逐漸成為華語電影的中堅(jiān)力量。

這一年，講脫口秀、拍《屌絲男士》的大鵬，推出了長片導(dǎo)演處女作《煎餅俠》。盡管在很多人眼里，這片甚至稱不上是電影，可是大鵬在片中展現(xiàn)出的草根生命力實(shí)在是太有感染力了。

《煎餅俠》片里片外都透著一股子“搏命”的勁兒，正契合了當(dāng)年的國內(nèi)大環(huán)境，上映后的票房一直在《捉妖記》旁邊“伴飛”，最終累計(jì)票房竟高達(dá)11.6億，創(chuàng)造了投資回報(bào)率的奇跡。

如今導(dǎo)演、監(jiān)制兩開花的陳思誠，也是在2015年推出的成名作《唐人街探案》。雖然他在前一年推出的導(dǎo)演處女作《北京愛情故事》票房成績(jī)也不錯(cuò)，但《唐人街探案》的票房口碑雙豐收，才真正讓陳思誠找準(zhǔn)了自己在市場(chǎng)上的定位，并開啟了后續(xù)一系列令人矚目的成就。

和陳思誠類似，吳京早在2008年就導(dǎo)演過一部動(dòng)作片《狼牙》?？墒沁@種延續(xù)自己表演風(fēng)格的作品，并沒有給業(yè)界帶來驚喜。直到2015年，吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》上映，才讓人們看到了他將戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)作相結(jié)合的獨(dú)特思維。

在很長一段時(shí)間里，國產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片這個(gè)品類，只有吳京在做。于是也就有了兩年后《戰(zhàn)狼2》的票房大爆發(fā)。不過吳京并沒有像大鵬和陳思誠那樣在導(dǎo)演領(lǐng)域持續(xù)產(chǎn)出，于《戰(zhàn)狼2》之后回歸了表演領(lǐng)域，成了一位年年與觀眾見面數(shù)次的“勞?！?。

除了這三位，2015年推出導(dǎo)演作品的知名演員還有：鄧超（《惡棍天使》6.48億票房）、蘇有朋（《左耳》4.84億票房）、何炅（《梔子花開》3.78億票房）、徐靜蕾（《有一個(gè)地方只有我們知道》2.80億票房）、陳建斌（《一個(gè)勺子》2249.5萬票房）、伊能靜（《我是女王》1549.8萬票房）等。

這一年還誕生了一位反向跨界的大佬——馮小剛。他主演的電影《老炮兒》斬獲了9.01億票房，比他之前野心勃勃的導(dǎo)演作品都要高。

雖然那是一個(gè)帶著流量和知名度進(jìn)電影圈就能轉(zhuǎn)化為票房的時(shí)代，但是依然有很多當(dāng)時(shí)還沒流量、沒大眾知名度的導(dǎo)演，憑借作品口碑為自己擦亮了招牌，甚至為行業(yè)指明了方向。

比如田曉鵬的《西游記之大圣歸來》，9.54億的票房加上8.3的豆瓣評(píng)分，成功地為國產(chǎn)動(dòng)畫電影打開了新天地。

韓延的《滾蛋吧！腫瘤君》，5.10億票房加上豆瓣7.4分，讓業(yè)界看到觀眾同樣愿意為眼淚買單。

還有曹保平豆瓣8.3分的《烈日灼心》、徐浩峰豆瓣8.1分的《師父》、徐昂豆瓣8.4分的《十二公民》、忻鈺坤豆瓣8.7分的《心迷宮》等，都是廣受好評(píng)的佳作。

此外，一些已成名的大導(dǎo)演，也在這一年推出了醞釀許久、話題滿滿的新作。比如陳凱歌的《道士下山》、林嶺東的《謎城》、林超賢的《破風(fēng)》、爾冬升的《我是路人甲》、侯孝賢的《刺客聶隱娘》、吳宇森的《太平輪·彼岸》、杜琪峰的《華麗上班族》、賈樟柯的《山河故人》、張艾嘉的《念念》、王小帥的《闖入者》等。

這些作品有一些在口碑和票房上未能取得理想的成績(jī)，但是他們的存在讓電影市場(chǎng)顯得厚重了許多。其中有些影片，甚至成為了影史上的孤本。

想想這十年，中國電影還真有點(diǎn)兒像進(jìn)入穿越夢(mèng)境的夏洛，名譽(yù)、追捧、金錢，一股腦地就全來了。如今夢(mèng)醒，回到當(dāng)初。看看身邊，只剩下不離不棄的馬冬梅。

而電影的“馬冬梅”，自然是影迷群體。夏洛經(jīng)歷繁華一夢(mèng)，懂得了珍惜馬冬梅，中國電影倒退十年，也該學(xué)會(huì)珍惜影迷了吧。

如果中國電影人能重拾2015年的創(chuàng)作初心與生命力，好好把電影的品質(zhì)搞上去，把電影的風(fēng)格、類型、題材豐富起來，相信影迷會(huì)陪著國產(chǎn)電影從坡底再爬上來的。