四月底的寧波北侖海風(fēng)浩蕩，正是春往夏至的變更之時。

昨日，在此拉開帷幕的2025年電視劇導(dǎo)演大會，以“擁抱時代，思變求精”為主題，也相當(dāng)應(yīng)和時節(jié)。

本屆電視劇導(dǎo)演大會議程豐富、組織隆重。昨天開幕式上的致辭和主題演講，負(fù)責(zé)“高度”。昨晚星光熠熠的“導(dǎo)演之夜”紅毯和頒獎活動，幾度“血洗”各大熱搜榜，負(fù)責(zé)“熱度”。

而昨天下午匯集了九位行業(yè)大咖的精品劇創(chuàng)作研討會，用干貨對內(nèi)喊話，負(fù)責(zé)“深度”。

這場研討以“思變與思辨，變革時代的精品劇”為主題。

發(fā)言人中既有“主場作戰(zhàn)”的導(dǎo)演代表如惠楷棟、安建、董亞春、閻建鋼，也有“客場”競演的編劇代表王小槍，還有以李啦（騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理）、李莉（愛奇藝戲劇中心總經(jīng)理）、李茜茹（番茄小說IP業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人）、樂力（紅果短劇總編輯）為代表的平臺業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人。

值得一提的是，不知是因為巧合還是會方特意策劃，參加這場研討的平臺代表大多是短劇相關(guān)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人。

主持人 李星文

如此陣容排列，讓這次研討會特別有了種讓導(dǎo)演集體“思變與思辨”的意味。

這場研討上，究竟有怎樣的真知灼見和針鋒相對呢？我們一一數(shù)來。

此次研討上，首位發(fā)言的是著名編劇王小槍。他發(fā)言的標(biāo)題是《寫給導(dǎo)演的一封信》。

這封信里，他寫了10個話題，也是十種探討溝通。

一是關(guān)于創(chuàng)新。編劇和導(dǎo)演要統(tǒng)一思想，要杜絕跟風(fēng)模仿。要參考不要復(fù)制，要啟發(fā)不要借鑒。題材類型不能變，敘事角度可以變。

二是關(guān)于溝通。不能等作品播出時，才明白溝通比面子更重要。編劇和導(dǎo)演應(yīng)該是伙伴，穿越逆境，抵達(dá)彼岸。

三是關(guān)于改劇本。老生常談，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)。他的觀點是劇本可以改但不要魔改。錦上添花，盡量不要把錦撕破。雪中送炭，也要保證炭火能點燃。

四是關(guān)于審查。創(chuàng)作的鐵鍬需要挖得再深一些。在明確基本價值觀和是非觀的基礎(chǔ)上，應(yīng)該盡量完成去臉譜化的人物塑造。不要拿差故事和爛故事去碰瓷。

五是關(guān)于現(xiàn)實主義。任何一種題材都要關(guān)照現(xiàn)實，要和觀眾拉近距離。劇本拍攝表演，無不如此。

六是關(guān)于體驗生活。人物，內(nèi)心，信念感，全部藏在生活的每一寸間隙里面。體驗生活一百個重要。

七是關(guān)于文學(xué)性。體驗生活里的生活有縫隙，縫隙里藏著的細(xì)枝末節(jié)都是文學(xué)性。

八是關(guān)于市場。 短劇不是洪水猛獸，觀眾的時間才是赤膊相爭的高地。和競爭者爭奪觀眾，和觀眾爭奪時間。

九是關(guān)于劇本圍讀。算法和AI計算不到劇組氛圍，也計算不到互相尊重與惺惺相惜，以及靈感相撞的火花四濺。這些都可以通過劇本圍讀解決。

十是關(guān)于關(guān)系。導(dǎo)演和編劇的關(guān)系就像建筑師和設(shè)計師。一個負(fù)責(zé)藍(lán)圖，一個負(fù)責(zé)建造。但是偉大作品需要兩者在碰撞中達(dá)成共識。

代表騰訊視頻發(fā)布短劇精品化戰(zhàn)略的是影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦。

她通過三個關(guān)鍵詞分享了騰訊視頻對于精品短劇的支持，分別是精品生態(tài)、技術(shù)護(hù)航、人才進(jìn)階。

其中，人才進(jìn)階部分講得最為詳細(xì)。她表示，騰訊視頻將持續(xù)提供資源和機(jī)會助行業(yè)內(nèi)有才華的導(dǎo)演們成長。對于初入行業(yè)的導(dǎo)演，精品短劇可以成為他們的一條職業(yè)進(jìn)階之路。

騰訊視頻去年底的爆款劇《九重紫》，導(dǎo)演曾慶杰就曾經(jīng)與騰訊視頻合作精品短劇《招惹》。

與騰訊視頻合作過精品短劇《神醫(yī)大人別撩我》的陳躍進(jìn)導(dǎo)演，也在一部喜劇風(fēng)格的長劇《濾鏡》中施展了才華。

曾執(zhí)導(dǎo)過《授她以柄》《富貴逼人太甚》等多部千萬級分賬作品的女性導(dǎo)演周瀟，也在開發(fā)孵化長劇作品。

她表示，騰訊視頻非常期待和更多業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的創(chuàng)作者們同行。期待每一份創(chuàng)作野心都有回響，每一個精品內(nèi)容都有回報。

代表愛奇藝發(fā)布微短劇策略的是愛奇藝戲劇中心總經(jīng)理李莉。研討會上，李莉提出了“一個模式＋七項計劃”。

“一個模式”指的是“會員免費模式”，即依托于愛奇藝現(xiàn)有的會員基礎(chǔ)，將其平臺影響力輻射到微短劇領(lǐng)域。愛奇藝站內(nèi)的百部橫屏短劇，萬部豎屏短劇，均免費開放給愛奇藝VIP會員。

“七項計劃”指的是精品微劇千部計劃，百部港片微劇計劃，普法微劇萬集計劃，古龍IP微劇計劃、國安公安微劇計劃、短劇大劇計劃、精品短劇百部計劃。

前五項計劃將以短劇的形式翻新、重構(gòu)經(jīng)典IP和經(jīng)典真實的案例，此前的愛奇藝·世界大會上已經(jīng)有過詳細(xì)介紹。

今天的研討會上，李莉重點介紹了“短劇大劇計劃”和“精品短劇百部計劃”。

短劇大劇計劃，簡單理解就是大演員、大IP、大制作，在這三個維度上全面對標(biāo)長劇。萬茜和秦俊杰主演的《朱雀堂》、翻拍自英國BBC王牌IP的《九號密室之黑帷背后》、《唐朝詭事錄》的衍生短劇《唐詭奇譚》都在此列。

精品短劇百部計劃意在從數(shù)量儲備上實現(xiàn)內(nèi)容突破。何謂“精品”？三條標(biāo)準(zhǔn)：IP系列化，精品創(chuàng)作和題材創(chuàng)新。比如《大明懸案錄之鑒影篇》《原罪2：無光角落》等作品。

今年愛奇藝的目標(biāo)是通過分賬模式合作超百部橫屏短劇，李莉坦言這個目標(biāo)的完成仍有壓力，歡迎有意向的導(dǎo)演合作。

代表番茄小說進(jìn)行主題演講的是番茄小說IP負(fù)責(zé)人李茜茹。

上臺后，李茜茹先分享了一組數(shù)據(jù)——

自成立以來，番茄小說已有60萬簽約作者以及78萬部簽約作品；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶的規(guī)模群體已經(jīng)攀升至5.97億人次，每兩位中國網(wǎng)民中就有一位是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾；中國網(wǎng)絡(luò)作者的規(guī)模已經(jīng)達(dá)到2400多萬，30歲以下的年輕作家占比超過七成，番茄小說的原創(chuàng)作者中57%是95后。

這些數(shù)據(jù)里潛藏著番茄小說的三大變化：創(chuàng)作群體年輕化、類型融合創(chuàng)新和內(nèi)容趨勢“新思潮”。

年輕作家的占比提升促成了創(chuàng)作群體年輕化；網(wǎng)文用戶的增多、網(wǎng)絡(luò)作者的增多則勢必導(dǎo)致創(chuàng)作上的良性競爭：新的故事元素涌現(xiàn)、敘事節(jié)奏升級、男頻女頻不再涇渭分明。

這些變化都對網(wǎng)文創(chuàng)作者提出了更高的要求，也推動著網(wǎng)文內(nèi)容向更具包容性、普適性的方向上進(jìn)行發(fā)展。

在變化面前，不變的是網(wǎng)文創(chuàng)作的內(nèi)核永遠(yuǎn)是故事和情感。無論技術(shù)如何革新、趨勢如何變化，一個好的故事始終能夠觸動人心引發(fā)共鳴。

作為紅果短視頻的總編輯，樂力是當(dāng)天備受矚目的發(fā)言嘉賓。

他將紅果短劇目前的行業(yè)優(yōu)勢概括為兩個方面：

第一，短劇形式的接地氣、全民化為短劇構(gòu)建了豐富的人才梯隊，這種創(chuàng)作活力、人才隊伍正是一個行業(yè)、產(chǎn)業(yè)最重要也最寶貴的資產(chǎn)。

第二，紅果現(xiàn)有的IAA模式（應(yīng)用內(nèi)廣告）讓內(nèi)容版權(quán)方直接參與平臺合作，參與分賬，這是2024年短劇市場增長的主要動力。

微短劇的精品化正是依托于這兩點才能實現(xiàn)：產(chǎn)業(yè)規(guī)模增長，會讓一大批微短劇從業(yè)者從把這個行業(yè)當(dāng)成過渡性質(zhì)的工作到把它看作一種值得長期從事的事業(yè)；

同時，產(chǎn)業(yè)規(guī)模增長也會吸引更多有專業(yè)背景的人加入，他們對創(chuàng)作、對自我表達(dá)的追求也會滋生微短劇內(nèi)容的迭代與升級。

一句話總結(jié)就是：讓留下來的人變得更優(yōu)秀，讓更多優(yōu)秀的人愿意留下來。

聽花島和完美宣言就高度符合這兩點。前者是較早入局短劇行業(yè)的短劇制作機(jī)構(gòu)，在打造了一系列爆款后，今年又交出了口碑熱度雙豐收的《家里家外》；

后者是長劇大廠牌完美影視打造出的短劇廠牌，陸續(xù)推出了《大過年的》《全職主夫培養(yǎng)計劃》等熱門短劇作品。

惠楷棟從事導(dǎo)演行業(yè)二十余年，作品題材廣泛。在今次的研討會上，他結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷分享了三條創(chuàng)作理念。

第一是堅持初心，要“真聽真看真感受”。拍攝《我是刑警》時，為了真實還原中國刑警的辦案日常和精神風(fēng)貌，創(chuàng)作團(tuán)隊深入一線，與刑警們面對面地交流，搜集了大量真實素材。這才成就了這部劇飽受贊譽的“半紀(jì)實風(fēng)格”。

第二條是打造精品。這句話大家并不陌生，但具體要如何落實？惠楷棟導(dǎo)演的觀點是導(dǎo)演要嚴(yán)格把關(guān)創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)，在劇本、導(dǎo)演、演員、攝影、剪輯等各個方面都做到極致、最好。

第三條是展望未來，主要分為內(nèi)容和技術(shù)兩個層面。內(nèi)容層面，惠楷棟導(dǎo)演將不斷拓寬創(chuàng)作邊界，挑戰(zhàn)新的題材類型；技術(shù)層面，他表示會積極關(guān)注新技術(shù)的應(yīng)用，將其融入到自己的創(chuàng)作中。

和番茄小說IP負(fù)責(zé)人李茜茹的發(fā)言相呼應(yīng)，安建導(dǎo)演的發(fā)言也可以概括為“變與不變”。

“變”指的是技術(shù)的變化、社會形態(tài)的變化、美學(xué)的變化、生活節(jié)奏的變化等等，這些變化都會反映到每個導(dǎo)演和創(chuàng)作者身上。

“不變”指的是導(dǎo)演的定位和影視創(chuàng)作的功能：

導(dǎo)演是劇本的詮釋者和劇本表達(dá)的指揮者；影視創(chuàng)作是以導(dǎo)演為核心的主創(chuàng)團(tuán)隊嘔心瀝血的個人表達(dá)。

爆款是不可預(yù)測的，而創(chuàng)作者能做的，就是在不確定性中抓住確定性。

繼開幕式上做主題發(fā)言的龔宇之后，安建導(dǎo)演也在現(xiàn)場再次呼吁主管部門以及資本能給創(chuàng)作者開放更多的創(chuàng)作空間。

作為《跨過鴨綠江》《西北歲月》《天下同心》的執(zhí)導(dǎo)者，董亞春導(dǎo)演用六步拆解了長篇電視劇中重大革命歷史題材的創(chuàng)作。

第一步，用人物帶動故事。人物是故事的主宰，是核心中的核心，這一點在長篇電視劇中尤其重要；

第二步，沖突是戲劇的靈魂，要在沖突中不斷推動故事發(fā)展。導(dǎo)演要敢于寫矛盾沖突，并且要在政治分寸和藝術(shù)尺度中掌控好平衡；

第三步，營造真實可敬的戰(zhàn)爭氛圍。不管作品是什么風(fēng)格，畫面一定要讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感和認(rèn)同感；

第四步，用留白的方式創(chuàng)造詩境。導(dǎo)演的鏡頭要不斷地在寫實和寫意之間相互交集融合，用詩畫和留白的方式創(chuàng)造意境，留給觀眾意猶未盡的想象空間；

第五步，重視細(xì)節(jié)。劇中的每一處場景、每一個道具都要經(jīng)得住拍特寫、拍細(xì)節(jié)；

第六步，打造史詩風(fēng)格。具體表現(xiàn)為三個基本特征：內(nèi)容要有歷史依據(jù)和可考性，以國家英雄、民族英雄為作品的主人公，作品包含深刻的憂患意識。

閻建鋼導(dǎo)演是當(dāng)天最后一位發(fā)言嘉賓，發(fā)言內(nèi)容簡單但有力，也是對這場精品劇創(chuàng)作研討會最好的總結(jié)——

“正視變革，積極應(yīng)對。萬象更新，世界不變。創(chuàng)作規(guī)格會變，創(chuàng)作規(guī)律不會變。我們既要尊重世界需求，也要堅持美學(xué)追求。千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏。”