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2022年9月13日, 法國新浪潮先驅(qū)讓-呂克·戈達(dá)爾逝世。人們很難破解這位導(dǎo)演的影像世界。談?wù)摳赀_(dá)爾,免不了要疊加各種名詞和術(shù)語,哪怕這實際上是在用一種密碼去試圖破譯另一種。
2016年第69屆戛納電影節(jié)曾使用戈達(dá)爾1963年的電影《輕蔑》的劇照作為海報,當(dāng)膠片上的金黃色階梯和海岸線被放大,懸掛在同樣擁有階梯、大海的電影宮時,時間與影像被重合了。在贊揚這張海報的同時,所有人都在猜想這個革命了一輩子的“資產(chǎn)階級的逆子”,是否還在繼續(xù)創(chuàng)作?
兩年之后,答案揭曉。戈達(dá)爾帶著充滿神秘感的新作《影像之書》重回戛納——而這也是他生前執(zhí)導(dǎo)的最后一部影片。天藍(lán)色的海報背景上,是《狂人皮埃羅》的經(jīng)典鏡頭——讓-保羅·貝爾蒙多在跑車上吻著安娜·卡里娜。標(biāo)語般的手寫字體"LE LIVRE D'IMAGE",紅白色的墨跡充滿了革命的不可調(diào)和性,一如戈達(dá)爾留給世人的印象。
“唯有沉默,唯有革命性的歌唱,一個分為五章的故事,就像是手掌上的五個手指?!蹦愫茈y通過諸如此類的劇情簡介或是電影海報來窺探導(dǎo)演的意圖,不到打開放映機的那一刻,誰也不知道戈達(dá)爾會如何重新定義“影像”。對傳統(tǒng)影像技巧的顛覆、對新興潮流的不屑、對紛擾世事的冷眼審視……拋卻復(fù)雜拗口的名詞迭代、技法更新,或許可以嘗試用他的行為作為影像的注解——那是某種有關(guān)電影“革命性”的原點和歸宿。
回到1968年席卷西方的“五月風(fēng)暴”,戈達(dá)爾同特呂弗、路易·馬勒、克勞德·勒魯什等人沖進電影宮,扯下幕布,阻止電影的放映,要求戛納主席羅伯特·勒布萊中止電影節(jié)。在這場挑戰(zhàn)整個電影圈,甚至于整個法國的官僚體系的革命中,他的眼鏡都被打飛了,卻依然搶奪著話筒,“我們在討論革命,你們卻還在講什么特寫鏡頭!”
戈達(dá)爾曾以極具顛覆性的姿態(tài)劃開世界電影史。無論新舊語言如何更迭,長達(dá)60余年的導(dǎo)演生涯本身就是一部極富解讀空間的“影像之書”。戈達(dá)爾的浪潮逐漸遠(yuǎn)去,但他的作品永不落幕。就像他的電影中曾說的那樣,“成為不朽,然后死去?!?/p>
《一個風(fēng)騷女人》(Une femme coquette 1955 第一部短片)
《精疲力盡》 (à bout de souffle 1960 第一部長片)
《夏洛特和她的情人》(Charlotte et son Jules 1960)
《女人就是女人》 (Une femme est une femme 1961)
《隨心所欲》(Vivre sa vie: Film en douze tableaux 1962)
《小兵》(Le petit soldat 1963)
《蔑視》(Le mépris 1963)
《法外之徒》 (Bande à part 1964)
《阿爾法城》(Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution 1965)
《狂人皮埃羅》 (Pierrot le fou1965)
《男性,女性》(Masculin féminin 1966)
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作者:Luc,編輯:夏半、大西瓜
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