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暑期檔落下帷幕,不少熱播電視劇都進(jìn)入了尾聲。
這個(gè)夏天,我們見證了《夢華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》等古偶劇的火爆,看過《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《幸福到萬家》等口碑較好的現(xiàn)實(shí)劇,也為《玫瑰之戰(zhàn)》《歡樂頌3》的缺憾感到惋惜。
當(dāng)我們衡量一部劇是否成為爆款,總會(huì)聯(lián)想到它上過多少次熱搜。無論是觀眾真的在熱情討論,還是片方實(shí)力砸錢營銷,都不可否認(rèn)熱搜已經(jīng)是劇宣的重要渠道。
值得注意的是,制造熱搜反而成了一些電視劇的目的。這類“熱搜劇”是怎樣產(chǎn)生的?我們和編劇賈東巖先生聊了聊。
(賈東巖:編劇、監(jiān)制。代表作:《風(fēng)聲》《獵罪圖鑒》,2021年獲第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇提名。)
新周刊:我們看到您發(fā)微博稱,現(xiàn)在有一種劇本創(chuàng)作模式是“為熱搜寫劇”。近期的一些國產(chǎn)劇確實(shí)給了觀眾這樣的感覺,它們好像在用力地拼湊可以上熱搜的橋段??梢跃唧w談?wù)勀鷮Α盁崴褎 钡睦斫鈫幔?/p>
賈東巖:“熱搜劇”不是一種基于故事本身的創(chuàng)作,編劇是先入為主地推斷觀眾對哪些話題感興趣。
他們在一開始就設(shè)定好了要“沖熱搜”的情節(jié),所以人物的功能就是把這些情節(jié)連在一起,而不是由人物的發(fā)展推進(jìn)情節(jié),結(jié)果徹底變成了碎片的拼接。
在確定好了故事線的前提下,再去細(xì)化內(nèi)容,這是我們稱為“串珠點(diǎn)翠”的法子。但“熱搜劇”因?yàn)橐婚_始就先確定了“珠子”,不考慮連接的“線”,強(qiáng)行推進(jìn),就導(dǎo)致整個(gè)故事出了毛病。這就是所謂的“穿貫無繩,散錢委地”。
新周刊:“拼湊熱搜”這樣的創(chuàng)作模式是否已經(jīng)成為一種流行趨勢了?
賈東巖:可以這樣說。據(jù)我個(gè)人的觀察,這種趨勢大概是2020年前后興起的,當(dāng)時(shí)有幾部劇播出效果蠻好的,也上了很多次熱搜。
其中有些劇質(zhì)量是很好的。比如《三十而已》的敘事能力、場景、拍攝都很好?!栋布摇返闹黝}非常清晰,就是賣房子,它呈現(xiàn)出了生活中涉及到房子的方方面面。
《三十而已》
這些劇火了以后,大家就爭相模仿。但是他們沒有理解作品本身的魅力,忽略了創(chuàng)作難度,選擇去關(guān)注更容易操作的地方,比如顧佳的話題性。甚至有些制作方自己也搞不清,認(rèn)為是話題多導(dǎo)致了熱搜多,所以吸引的觀眾就多。
于是,有些人就以為只要能上熱搜就行。在這個(gè)前提下,創(chuàng)作者對預(yù)設(shè)的觀眾存在嚴(yán)重的諂媚心態(tài)。在播出之前,片方可能就抱有過高的預(yù)期,覺得每一段內(nèi)容都在追求話題度,一定能引發(fā)很多討論。
現(xiàn)在有些劇的宣傳甚至有意把劇情當(dāng)作社會(huì)新聞來推,推上熱搜以后“騙”人點(diǎn)開,以此來給劇集引流。這種劇就明顯是在創(chuàng)作之初為熱搜設(shè)計(jì)的。
新周刊:為什么片方不能專注故事本身,而去在意有沒有熱搜話題?
賈東巖:因?yàn)閯〖瘎?chuàng)作周期往往是比較長的,這個(gè)時(shí)候不管故事好不好,很多創(chuàng)作者容易失去信心。畢竟一個(gè)故事看三五遍,你可能就感覺沒有那么新鮮了,作者自己甚至要看二三十遍。
尤其如果是審稿的甲方,他們越看越有可能覺得:“這個(gè)故事是不是不行啊,最近某某話題流行,我們把它加進(jìn)來是不是就吸引人了?”慢慢地本末倒置,變成創(chuàng)作以熱搜為主了。
《女士的法則》
新周刊:這么說的話,其實(shí)影視公司所理解的爆款,跟觀眾心中的好劇總是有一定偏差的。
賈東巖:因?yàn)橛耙暪緵]有辦法開發(fā)出屬于未來的爆款。沒有人能做到這一點(diǎn),大家都是追著以前的爆款跑。
劇集創(chuàng)作很像變魔術(shù)。當(dāng)大家關(guān)注的焦點(diǎn)在魔術(shù)師的左手上,他卻在右手動(dòng)了手腳,戲法突然呈現(xiàn)在你面前,你就會(huì)感覺很神奇。爆款一定是在人們當(dāng)下忽視的那個(gè)角落里產(chǎn)生的。
一個(gè)很典型的例子就是反套路的成功。當(dāng)大家一直盯著一種劇,就會(huì)產(chǎn)生固定化的期待,但突然出現(xiàn)了跟預(yù)期不一樣的東西,意料之外情理之中,那就能收獲好評。
新周刊:前段時(shí)間話題#年輕人為什么越來越關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材劇#上了熱搜,事實(shí)上近幾年確實(shí)也有一些好的國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)劇?!岸哑鰺崴言掝}”與“反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)”的界線在哪里?
賈東巖:二者的本質(zhì)區(qū)別在于,社會(huì)現(xiàn)實(shí)劇會(huì)認(rèn)真探討某個(gè)社會(huì)問題的各個(gè)層面,較為客觀地呈現(xiàn)并剖析問題,而“熱搜劇”則是選擇了沒有經(jīng)過思辨的大眾判斷,直接扔出了結(jié)論。
《人世間》是近期口碑很好的社會(huì)現(xiàn)實(shí)劇。
因?yàn)闊崴淹忻鞔_的結(jié)果,“熱搜劇”無非把觀眾已經(jīng)了解的社會(huì)新聞再重復(fù)一遍。
比如丈夫出軌,他肯定是不對的,妻子直接跟他離婚,這有什么可探討的呢?事先定好了誰對誰錯(cuò),通過制造憤怒的方式上熱搜,讓觀眾罵罵這個(gè)男的怎么這么壞,其實(shí)意義不大。
如果我們同樣寫一場離婚戲,丈夫恰好是一個(gè)律師,妻子要跟他進(jìn)行財(cái)產(chǎn)分割,那她要怎么辦,很細(xì)致很深入地挖掘下去,這才能慢慢引出各種社會(huì)問題。
就像做數(shù)學(xué)題,“熱搜劇”只給了一個(gè)答案,沒有真實(shí)的解題過程。
其次,真正好的社會(huì)現(xiàn)實(shí)劇,通常滿足于說清楚一個(gè)主題,熱搜劇則是羅列話題,企圖一網(wǎng)打盡,而不做深入探討。
最后很重要的是,人物到底有沒有“切膚之痛”。觀眾是跟著人物去感受的,如果痛感只是浮于表面,這個(gè)故事是沒有張力的,只是為了上熱搜找話題而已。
《人世間》劇照。
新周刊:其實(shí)很多時(shí)候占據(jù)熱搜的劇評分并不高,所以觀眾有時(shí)會(huì)疑惑,為什么會(huì)出現(xiàn)爛劇宣傳聲量大、好劇卻缺少宣傳這種現(xiàn)象?
賈東巖:因?yàn)槠阶约阂仓绖〉钠焚|(zhì)不夠好,當(dāng)然希望通過“吆喝”把它賣出去了。有人只要點(diǎn)開看了,他們就算得手了。
相反,做好劇的人往往過度專注于創(chuàng)作端了。他們天然地有些排斥營銷,覺得自己的作品不需要靠這些。大家對宣傳有一種誤解,以為照本宣科地“宣”一下就行了,但它其實(shí)是一個(gè)持續(xù)互動(dòng)的過程。
新周刊:熱搜也是一種有價(jià)值的宣發(fā)渠道,您覺得當(dāng)前影視作品應(yīng)該對熱搜抱有怎樣的態(tài)度?
賈東巖:我以前經(jīng)常舉一個(gè)例子,傳統(tǒng)的電視劇創(chuàng)作更像交響樂。臺上演奏的時(shí)候,觀眾要正襟危坐,只有演奏完之后才能鼓掌?,F(xiàn)在的電視劇更像搖滾樂,臺上的人唱的時(shí)候,臺下的人一定也是跟著嗨的。
熱搜也好,彈幕也罷,本質(zhì)上是創(chuàng)作者和觀眾互動(dòng)的一種渠道,值得充分利用。但是現(xiàn)在很多人的創(chuàng)作思維是上熱搜的思維,認(rèn)為“只要上熱搜,那就成功了”,于是熱搜成了一種僅僅是“廣而告之”的工具。
有些劇播出的時(shí)候,是直接排好了哪一集要上怎樣的熱搜,沉浸在“我很優(yōu)秀”的狀態(tài)里,這種自戀式的熱搜是百分之百有問題的,是“懶”的。
如果熱搜用好了,就會(huì)有正向的效果。近期這方面做得比較好的,我覺得是《蒼蘭訣》。劇方不是預(yù)設(shè)熱搜,而是針對觀眾的反應(yīng)選擇討論角度。深入分析故事,再挖掘話題,互動(dòng)高度及時(shí),形成了良好的觀劇氛圍。
我覺得國產(chǎn)劇的產(chǎn)品效果非常直接,在哪個(gè)環(huán)節(jié)不“懶”,哪個(gè)環(huán)節(jié)就有回報(bào)。
《蒼蘭訣》劇照。
新周刊:業(yè)內(nèi)似乎有“豆瓣四分劇最吃香”的說法,好的創(chuàng)作者不喜歡按照甲方的要求隨意修改劇本,反而是那些拿錢辦事寫“熱搜劇”的編劇可能比較受青睞。寫爛劇真的比寫好劇賺錢嗎?
賈東巖:這個(gè)是肯定的。
因?yàn)榫巹r(jià)格的天花板并不高,并且寫好劇是非常耗時(shí)的。我們的《風(fēng)聲》寫了八個(gè)月,還是因?yàn)槲覀兊闹破朔浅Mㄇ檫_(dá)理,彼此配合得非常融洽。實(shí)際上,大部分劇本要花一年半甚至兩年,有些還會(huì)更長。
如果按照資方要求去寫一部跟市面上作品比較同質(zhì)化的劇,那通常幾個(gè)月就能完成了,當(dāng)然就好賺錢了。
但是,其實(shí)完全按照資方要求去修改的創(chuàng)作者并沒有大家想象的那么多,很少有編劇愿意一直按資方意圖創(chuàng)作,所以才會(huì)產(chǎn)生各種矛盾。
當(dāng)出現(xiàn)分歧,有時(shí)編劇是對的,有時(shí)資方是對的,但最終結(jié)果出來時(shí),誰對誰錯(cuò),往往還是一筆糊涂賬。
《風(fēng)聲》劇照。
新周刊:那為什么有些劇還會(huì)出現(xiàn)邏輯崩壞的現(xiàn)象?整個(gè)創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)沒有人發(fā)覺嗎?
賈東巖:我們經(jīng)常說劇本的創(chuàng)作是“傳話游戲”,很考驗(yàn)大家的溝通能力。資方有要求,但他們常常不能表達(dá)得很準(zhǔn)確,不同編劇的理解力也有參差。這就會(huì)造成劇本一再修改,還是達(dá)不到令人滿意的程度。
另外,創(chuàng)作過程很漫長,最常見的是,寫的戲原來想對標(biāo)的是甲,忽然最近乙火了,那要不要改成對標(biāo)乙呢?
大家一稿一稿地調(diào)整,慢慢忘記了初心。導(dǎo)演和演員加入之后,他們是否認(rèn)同編劇的初心,這又會(huì)發(fā)生種種變化。
所有人為了相互配合,一定會(huì)努力說服自己跟別人達(dá)成一致。因?yàn)樵谟耙曅袠I(yè)里,最首要的是讓項(xiàng)目活下來,這是必然會(huì)有妥協(xié)的。
如果不妥協(xié),你可能就沒飯吃。但不停地妥協(xié),創(chuàng)作者就可能會(huì)失去自己原本的邏輯。
新周刊:如今國產(chǎn)劇同質(zhì)化嚴(yán)重,越來越多的觀眾不愿意為一樣的套路買單,長遠(yuǎn)來看是弊大于利的。為什么資方還是不停地投拍相似的???
賈東巖:其實(shí)很簡單,長遠(yuǎn)的事情是不歸資方管的。資本現(xiàn)在賺了就可以了,至于未來的行業(yè)形勢,資本不需要關(guān)心,擔(dān)起這份責(zé)任的只能是文藝創(chuàng)作者。
我覺得不該強(qiáng)求資本。有人去選擇長期利益,我們是高度歡迎的,但選擇短期利益也很正常,畢竟錢是他們的。就算是我們這些創(chuàng)作者,在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作之余,也會(huì)適當(dāng)獲取短期利益以保證生存。
千篇一律的海報(bào)和千篇一律的仙俠劇。/圖源網(wǎng)絡(luò)
創(chuàng)新是有風(fēng)險(xiǎn)的,而且很多人心目中的遠(yuǎn)景,究竟是不是幻影,沒有人知道。大部分情況下,90%的人是在完成自我重復(fù),或是對他人的重復(fù)。能有一點(diǎn)微小的創(chuàng)新,就很不錯(cuò)了。
雖然編劇有很多事可以抱怨,但我覺得這件事是沒有必要抱怨的,因?yàn)楫吘棺髌肥且诺绞袌錾先ピu估的。做好當(dāng)下的工作,有自己的堅(jiān)持,最后讓觀眾去評價(jià)就好。
新周刊:有時(shí)即使創(chuàng)作出了好劇本,但還要遇到愿意拍原創(chuàng)劇本的甲方,并且導(dǎo)演、制片人、演員等等不會(huì)隨意改劇本,才能保證劇作的完成度。您是編劇,也擔(dān)任過監(jiān)制,在這方面有什么心得和建議?
賈東巖:我們團(tuán)隊(duì)的習(xí)慣是拍攝時(shí)要有三四個(gè)人去跟組,看住他們不要進(jìn)行可怕的修改(笑)。
當(dāng)然,我們是會(huì)收集修改意見的。比如演員往往是會(huì)深入角色內(nèi)心思考的,所以很多時(shí)候他們提出的意見很中肯,我們就會(huì)改。如果說得不對,我們也會(huì)拒絕。
劇組的各個(gè)職能部門利益不同,劇本在劇組里的位置就像是兵家必爭的地圖。這就是為什么編劇經(jīng)常沒有地位,因?yàn)樗腥硕家谀愕牡乇P上打架。我們一般是通過開會(huì),把所有意見匯總起來,一條一條地梳理和解釋。
《風(fēng)聲》劇照。
其他人可以對劇本提出質(zhì)疑,那我們也可以對他們的工作相應(yīng)地提出質(zhì)疑。場景說酒莊拿不下來,那我們就去聯(lián)系酒莊,結(jié)果以更低的價(jià)格談下來了。
如果劇組真的有拍攝困難,我們也可以在劇本上解決,而不能是現(xiàn)場找個(gè)理由隨便拍。
其實(shí)反過來想,他們在你的“地圖”上打仗,你恰恰應(yīng)該是最超然、最清晰的那個(gè)人。
劇本是特別不怕改的,最重要的是改得合理,不要影響故事的精彩。
新周刊:談國產(chǎn)劇不能不談海外的好劇。上世紀(jì)90年代日劇的流行、新世紀(jì)后韓劇和英美劇的流行,對中國觀眾和電視劇都有巨大影響。您認(rèn)為目前國產(chǎn)劇應(yīng)該借鑒和學(xué)習(xí)的地方有哪些?
賈東巖:現(xiàn)在的國產(chǎn)劇精致度不夠。不光是視覺制作上的精致,也包括劇情創(chuàng)作上的精致——如何能用更短的時(shí)間、更集中的場景、更少的臺詞來完成一段有張力的敘事。
不管是海外劇還是國產(chǎn)劇,一部好劇必須要有高度統(tǒng)一的敘事策略。編劇定下來的敘事策略由導(dǎo)演執(zhí)行,導(dǎo)演水平不好就容易出偏差。
美國公共電視網(wǎng)的劇本過關(guān)率大約是3%,我認(rèn)為這是非常合理的。而根據(jù)我們國內(nèi)前兩年電視劇的產(chǎn)出量來看,劇本過關(guān)率是過高的。如果控制在5%左右,其實(shí)完全可以滿足觀眾的欣賞需求,能保證質(zhì)量,也能杜絕資源浪費(fèi)。
美劇《風(fēng)騷律師》劇照。
“不寫當(dāng)下最流行的東西”
新周刊:您好像很關(guān)注當(dāng)下在播的一些劇,是怎么做到兼顧工作和追劇的?
賈東巖:我們工作室有個(gè)習(xí)慣,通常會(huì)挑正在播的劇,每天午飯的時(shí)候大家一起看一兩集。了解一下同行最近在做什么、做得怎么樣,這也是一種切磋。
我們平時(shí)也會(huì)注意搜集劇本,拿在手上去跟看到的效果作對比,分析它為什么好、為什么壞。
在播劇我們基本都要看一遍,不允許不聞窗外事的埋頭創(chuàng)作。因?yàn)闀r(shí)代在變化,觀眾的口味也在不停地變,我們需要及時(shí)了解。
《玫瑰之戰(zhàn)》
新周刊:您在微博上提過,很多新人編劇沒怎么寫過完整劇本,缺乏結(jié)構(gòu)思維。聽說您的團(tuán)隊(duì)也有不少年輕編劇,您如何鍛煉他們的能力?
賈東巖:我的拍檔武瑤老師是中國傳媒大學(xué)戲文系的副教授,我也是傳媒大學(xué)的校外碩導(dǎo),所以我們帶新人還存在著一定的教學(xué)意義。
在帶年輕編劇的時(shí)候,我們通常會(huì)根據(jù)他們的特點(diǎn)去著重培養(yǎng)專長。因?yàn)榕囵B(yǎng)一個(gè)全才耗時(shí)非常久,讓新人先有一個(gè)極致長板,他們就有了工作價(jià)值,在一個(gè)領(lǐng)域里做好之后,再慢慢學(xué)習(xí)其他的。
在劇本創(chuàng)作的分工上,我們比較驕傲的經(jīng)驗(yàn)是讓每個(gè)編劇都寫一遍完整劇本。先把分場和敘事策略都確定好,然后所有人輪流寫一遍劇本初稿,做“重寫式修改”。
到最后,我們所有人坐在一起,一場戲一場戲地討論修改,形成比較完善的版本。時(shí)間上并不比一般的創(chuàng)作多,但這樣做會(huì)讓劇本打磨的次數(shù)更多。
《獵罪圖鑒》
新周刊:我們知道《獵罪圖鑒》的案件都是有原型的,這與您團(tuán)隊(duì)的采風(fēng)活動(dòng)密不可分。但您也說過“編劇不能只相信自己的眼睛和耳朵”,那么采風(fēng)時(shí)最重要的是什么?
賈東巖:最重要的是采真。因?yàn)楹芏喙适露际怯蓜e人講給我們聽的,里面往往就會(huì)有講者的主觀因素。要拿到一手資料,即真正的故事原型,才能把它融入戲劇。如果是假的,或者是別人加工過的素材,那這個(gè)故事一定是不好駕馭的。
另外,還要采到經(jīng)歷者的真實(shí)感受。因?yàn)樗泻脩騽懙亩际侨宋锏姆磻?yīng),觀眾要看的也是。因?yàn)橛^眾能猜到情節(jié),但猜不到人物的反應(yīng)。通過采風(fēng),你得到的那個(gè)反應(yīng)才是人物的,而不是編劇自己的反應(yīng)。
新周刊:創(chuàng)作劇本的過程中,您會(huì)考慮反映一些社會(huì)熱點(diǎn)問題嗎?
賈東巖:我們團(tuán)隊(duì)認(rèn)為,如果一個(gè)問題已經(jīng)成為社會(huì)熱點(diǎn)了,就沒必要把它寫成劇本。既然是熱點(diǎn),說明大家已經(jīng)討論了很多,你再去寫,只會(huì)自曝其短。
我們一直有一個(gè)觀念,編劇也好,作者也罷,要跟現(xiàn)實(shí)賽跑。作為創(chuàng)作者,你比現(xiàn)實(shí)早一步寫出來一個(gè)故事,這會(huì)特別值得自豪。
假設(shè)一件事還沒發(fā)生,但有可能發(fā)生,或者是這件事已經(jīng)發(fā)生了,但還沒有引起關(guān)注,那我們就愿意去探索。
壞處就是,甲方確實(shí)會(huì)覺得要有熱點(diǎn)話題。實(shí)際上我們有跟甲方產(chǎn)生過巨大分歧,甲方希望這次創(chuàng)作能通過女性話題沖上熱搜,給出了一個(gè)話題列表,我們說我們不打算在無關(guān)項(xiàng)目里消費(fèi)女性話題,最后就不合作了。
有些人把《獵罪圖鑒》定性為女性話題劇,但我們是把它定性為弱者話題的。我們是在描述弱者的反抗,而不僅僅是女性。
我們要寫的是生命的聲音,至于這個(gè)聲音是男是女、是老是少,其實(shí)不重要。我們聽到這個(gè)聲音了,把它傳達(dá)出去,這是作為創(chuàng)作者的工作。如果它恰好跟社會(huì)熱點(diǎn)撞上了,也許是好事,如果沒撞上,其實(shí)也無所謂。
新周刊:如果可以的話,在線替觀眾催更一下,之前有消息稱檸萌影業(yè)已經(jīng)著手開發(fā)《獵罪圖鑒》的系列續(xù)篇,所以第二季已經(jīng)在路上了嗎?其他作品進(jìn)度如何?
賈東巖:第二季的情況要等甲方的決定。我們也在等消息。
我們正在做的一個(gè)法醫(yī)題材劇《平等之門》,劇本二稿已經(jīng)進(jìn)行到一半了。生活就是“衣食住行生老病死”,這里面恐怕只有“死”是最平等的。這部戲,不獵奇、不冷酷、不破案,受梁遇春《人死觀》的啟發(fā),想用現(xiàn)實(shí)主義的手法,聊聊死亡背后的故事,聽聽那些也許壯闊也許幽微的聲音。如果順利的話,今年應(yīng)該有希望開機(jī)。
工作室目前的重心在《獵罪語錄》(暫定名),它與《獵罪圖鑒》是相同世界觀、相同風(fēng)格氣質(zhì)和相同追求的作品。這一組故事是我們比較滿意的,而且在敘事策略和表現(xiàn)形式上完成了比較大的突破,是一個(gè)冒險(xiǎn)之作。
冒險(xiǎn)這個(gè)事是有癮的。我們的心態(tài)很簡單,就是這樣的故事寫一遍已經(jīng)很過癮了,至于最后怎么樣,看運(yùn)氣就好了。最起碼,我們知道自己還可以寫這樣的故事。
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本文來自微信公眾號:新周刊 (ID:new-weekly)
作者:阿瑞
編輯:蕭奉
校對:楊潮
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